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Lucian Freud par lui-même

 

Qu’on-t-ils tous à mourir, c’est une épidémie ? Non, les bons peintres devraient éviter ce genre de choses, qui finalement embète tout le monde.     

 

Il avait été l’ami de Francis Bacon, pourtant leur peinture ne se ressemblait pas. On se souvient des portraits qu’ils firent l’un de l’autre.

 

Voici l’article que je lui avais consacré:

 

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Fils d’un architecte berlinois et petit-fils du célèbre Sigmund, Lucian voit le jour  à Berlin le 8 décembre 1922. Il naît sous le signe du sagittaire, et du chien selon l’horoscope chinois.

 

En 1933, son père quitte Berlin pour fuir le nazisme et s’établit en Angleterre, à Londres.

 

Lucian ne quittera jamais Londres. Après ses études classiques, il s’inscrit au Central Scool of Arts and Crafts de Londres.

  

 

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En 1939, il obtient la nationalité britannique. Jusqu’en 1941, il continue à suivre des cours de peinture dans différentes écoles.

 

1941, c’est la guerre, il est mobilisé dans la marine. Après trois mois (sans doute avait-il le mal de mer…), il est rendu à la vie civile. Jusqu’en 1943 il continuera à étudier l’art en général et la peinture en particulier.

 

Sa première expo a lieu en 1944, à Londres, bien entendu.

 

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En 1948, il se marie avec Kitty Garman.

 

En 1952 Il se remarie avec Caroline Blackwood.(faut-il préciserqu’il avait divorcé entre temps).

 

Freud obtient quelques succès en Angleterre où il commence à être connu ; son « amitié » avec Francis Bacon contribuera pas mal à sa notoriété, de même que les nombreux portraits que celui-là fera de lui. Il faudra attendre 1974 (Lucian a 52 ans) pour qu’une grande exposition lui soit enfin consacrée : Rétrospective de son œuvre à la Hayward Gallery de Londres

 

 

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  Francis Bacon par Lucian Freud

 

Lucian Freud est encore très peu connu hors du Royaume Uni, et particulièrement en France, où même encore aujourd’hui il est relativement méconnu, hormis quelques rares initiés.

 

Suite à la rétrospective de Londres, plusieurs grandes expos lui sont consacrées, en particulier en France à la Fondation Maeght à Saint-Paul-de-Vence.

 

 

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Comme vous allez pouvoir le constater grâce aux images jointes, Freud est un excellent portraitiste.

 

 

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Elisabeth II par Lucian Freud

 

En l’an 2000 lui vient l’idée saugrenue de faire le portrait  de la reine d’Angleterre. Après avoir fait ce qu’il fallait pour ça, il obtient l’autorisation. Bien entendu, il offrira ce portrait à la reine,pour son jubilé, où voudriez-vous qu’elle trouve des sous pour le payer ? Faut pas déconner…

 

Freud oblige ses modèles (j’ai failli écrire ses patients) à de très nombreuses séances de pose, on dit que pour faire le portrait de sa mère il aura fallu mille séances. Le lieu où devait  se rendre Elisabeth ne pouvait en aucun cas être l’atelier de Freud dont les murs étaient barbouillés de peinture, quantité de chiffons jonchaient le sol, pour tout éclairage une ampoule pendait du plafond, comme dans les peintures de Bacon, de plus l’accès se faisait par un vieil escalier branlant.

 

Il fut décidé après de nombreuses discussions que cela se passerait dans un des palais de la reine. Les séances de pose durèrent de mai 2000 à décembre 2001. Freud avait demandé à la reine de poser avec sa couronne, de la même façon qu’elle apparaissait sur les timbres postes. Contrairement à ce que l’on pouvait imaginer, Freud ne fit pas une grande toile où il aurait représenté la reine sur son trône et dans toute sa splendeur. Il choisit un petit format sur lequel la tête vue de face grandeur nature occupait toute la surface du tableau. Comme à son habitude Freud utilisa ses couleurs habituelles (cadavériques) et ne fit aucun cadeau à la reine, alors même qu’il lui vouait un grand respect. Bien entendu la peinture fit scandale en Grande-Bretagne. La reine n’en fit pas pour autant don à une œuvre de charité !

 

 

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Pour moi la peinture de Freud est le domaine de l’ambiguïté, certains vont lui trouver des accointances avec le surréalisme, d’autres avec l’expressionnisme allemand, même dans certains cas avec l’hyperréalisme.

 

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 Ce qui frappe d’abord à la vue d’une de ses œuvres c’est souvent la composition, les personnages sont  pris sous des angles très particuliers.

 

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  Lucian Freud par lui-même

 

Mais j’aimerais insister sur la palette, ou si vous préférez les couleurs utilisées par Freud. J’ai parlé plus haut de couleurs cadavériques, il s’agit bien de ça. Chez son ami Bacon c’est le « côté viande » qui ressort, chez lui c’est le « côté cadavre », l’un n’utilise que des couleurs froides : vert de gris, couleurs glauques, chez Bacon ce sont  des couleurs chaudes : rouges, oranges etc…

 

 

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Et puisque nous en sommes à comparer leurs peintures, comme je l’ai écrit dans un autre article sur Bacon, bien qu’elles semblent complètement à l’opposé, il est difficile de ne pas faire le rapprochement. Tous deux sont des provocateurs, leur peinture peut difficilement vous laisser indifférents. Les sujets parlent d’eux-mêmes, souvent dénudés, presque toujours dans des attitudes provocantes. Freud choisit ses modèles et les femmes de Renoir ou de Rubens n’ont rien à lui envier.

 

Pour moi Freud est avant tout un excellent portraitiste, sauf avec Elisabeth, mais là il ne faut pas demander l’impossible. Freud n’a jamais cherché à flatter son modèle, voir le portrait qu’il fait de David Hockney.

 

Il y a une chose qui n’apparaît pas forcément à l’œil d’un profane c’est la qualité de la touche, si vous préférez la façon de poser la peinture sur la toile : chez Freud il y a une très grande originalité, regardez en détail ses portraits.

 

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Francis Bacon par Lucian Freud

 

A partir des années soixante Freud profitera des leçons de son ami Francis Bacon, il travaillera avec de plus grosses brosses (pinceaux), facilitant ainsi les « accidents ». À compter de ce moment la matière gagnera encore en qualité.

 

 

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L'atelier de Freud

 

 

C’est vrai que les personnages peints par Freud semblent tous des êtres dans l’attente de la mort, on a envie d’appeler le Samu : « il y a un noyé sur le mur, venez vite ». Sans doute ses peintures nous interpellent-elles à ce sujet.

 

 

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De toute façon qu’on aime ou pas il est difficile de rester indifférent à cette œuvre.

 

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 Lien portraits de Lucian Freud par Francis Bacon

 

 

 

 

 

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Plafond du Louvre - salle des bronzes grecs, par Cy Twombly 2010.

 

Le vieil ours bourru et solitaire est mort à Rome le 5 juillet de cette année à l’âge de 83 ans. Il faisait partie de ces grands abstraits d’après guerre avec Johns, Rauschenberg, Willem de Kooning et quelques autres. Il restera pour nous parmi les plus grands.

 

Vous vous souvenez, l’histoire du baiser. Petit rappel :

 

En 2007 une exposition consacré à Twombly était organisée à Avignon à l’hôtel de Caumont qui abrite la collection Yvon Lambert. Était exposé un triptyque dont la partie centrale consistait en une toile uniformément blanche, l’ensemble des trois toiles étant estimé à 2 millions d’euros.

 

 

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À droite le “fameux triptyque”

 

Une jeune Cambodgienne admiratrice de l’artiste, Rindy Sam, décida de laisser l’empreinte de ses lèvres enduites de rouge baiser sur la fameuse toile blanche.

Le 16 novembre 2007 la jeune “délinquante” (circonstance aggravante érémiste) est condamnée à  des dommages et intérêts 1.000 € pour Yvon Lambert, propriétaire de l’œuvre 500 €, pour la fondation Lambert et 1€ symbolique demandé par l’artiste. De plus lui sont infligées 100 heures de travaux d’intérêt général.

Comme si tout ça ne suffisait pas, le 28 février 2008 a lieu la condamnation concernant la restauration de l’œuvre, condamnation confirmée par la cour d’appel de Nîmes le 2 juin 2009.

Rindy Sam est condamnée à payer la somme de 18.840 €, prix estimé de la restauration de l’œuvre.

 

Au fait, une toile et un tube de blanc, ça coûte combien ? Peut-être que pour les érémistes il y a des prix spéciaux !!!

 

Le plafond du Louvre.

 

En 2010 Twombly inaugure le plafond qu’il vient de peindre au Musée du Louvre pour la salle des bronzes grecs. Avant lui seul Braque avait eu cet honneur. Avant de nous quitter il aura accompli cette œuvre qui à mon sens est une des plus intéressantes. Et puis, ce n’est pas facile d’aller embrasser le plafond !

 

 

Pour mémoire quelques œuvres de Cy Twombly

 

 

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Казимир Северинович Малевич

 

“L’essentiel du cierge n’est point la cire qui laisse des traces, mais la lumière”

                                                                        Antoine de Saint-Exupéry

 

 

Une peinture doit être jugé en fonction de son époque. Celui  qui, de nos jours, peindrait “La Joconde” ou “La dentellière de Vermeer” n’intéresserait personne.

 

Quelques peintres, peu nombreux, sont très en avance sur leur temps, aujourd’hui une œuvre de Marcel Duchamp réalisée en 1912 pourrait très bien être prise par un non-initié pour une création contemporaine. C’est également  le cas de Malevitch.

 

Kasimir Malevitch est le  père du Suprématisme, c’est lui qui a inventé le mot, mot qui n’a guère besoin d’explication pour démontrer sa théorie, tout le monde comprendra aisément, il suffit pour ça de regarder ses toiles.

 

 

 

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Carré noir sur fond blanc 1913 – Huile sur toile 79,5 x 79,5 cm.

 

Regardez le tableau ci-dessus intitulé : “Carré noir sur fond blanc”. Comment imaginer qu’il a été peint à cette époque. En 1913, Raymond Poincaré succède à Armand Fallières, Roland Garros effectue la première traversée de la Méditerranée en avion Qui aurait pu penser que cette œuvre avait été réalisée avant même la grande guerre. Situer dans son contexte  ce tableau prend une tout autre dimension.

 

Il faudra attendre près de quarante ans, les années cinquante, pour qu’Yves Klein ou Rauschenberg peignent les premiers monochromes.

 

En dehors de la reproduction que vous venez de voir, à partir de maintenant je vous propose de regarder ses œuvres dans un ordre chronologique, ce qui permet de suivre l’évolution et les variations de son travail.

 

À ses débuts, Malevitch va, comme tout le monde, tâtonner, chercher son style. Voici une peinture datant de 1910, on pense à Gauguin, mais surtout au fauvisme et bien sûr à  Matisse.

 

 

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Portrait 1910 – Gouache et huile sur carton – 27,7 x 27,7 cm.

 

Jusqu’en 1913 Malevitch va subir différentes influences, le fauvisme (je vous en ai parlé), mais aussi le cubisme.

Exemple :

 

 

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Le rémouleur selon le principe de la scintillation 1912 – Huile sur toile 80 x 80 cm.

 

Autre peinture à tendance cubiste et même futuriste :

 

 

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 Femmes avec seaux d’eau – Vision dynamique 1912 – Huile sur toile 80 x 80 cm.

 

Comme vous pouvez le constater Malevitch use très fréquemment des formats carrés. En général les peintres utilisent pour leurs toiles des proportions   en rapport avec le nombre d’or : rapport de 1.61803399 pour être précis (la divine proportion, section dorée ETC, mais c’est une autre histoire)…

 

 

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Samovar 1913 – Huile sur toile 89 x 62 cm.

 

On s’éloigne du cubisme, le format n’est plus carré, il y reviendra parfois par la suite. On peut penser qu’à partir de 1913, époque du carré noir sur fond blanc, Malevitch va parvenir au sommet de son art. On pourrait, dire que l’œuvre majeure de Malevitch a été créée entre 1913 et 1918 - Peut-être ne partagez-vous pas cet avis ? -

 

Ce que je regrette le plus c’est que Malevitch n’ait pas fait de grands tableaux, probablement est-ce une question de moyens, mais ses tableaux en grand format auraient eu, si j’osais dire “une autre dimension”. J’ai remarqué que beaucoup de peintres sont sensibles à cela, par exemple Braque se surpasse lorsqu’il peint “les ateliers”, il y a bien d’autres exemples.

 

 

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Exposition Malevitch

 

 

Ici tout est réduit à sa plus simple expression, le soi-disant portrait n’est plus qu’un prétexte, seuls comptent les rythmes et les couleurs. Bien entendu toute la théorie du suprématisme est contenue dans cette œuvre, mais on pourrait aussi parler de musicalisme abstrait. Nous sommes toujours en  1913.

 

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Aéroplane volant 1914 /15 – 58 x 48 cm.

 

Certain trouveront peut-être que ses peintures manquent de rigueur (cela n’engage que moi), les lignes sont floues, les fonds souvent salis. Sa peinture gagnerait beaucoup à une très grande précision, celle qu’on retrouvera plus tard dans l’Op-Art  chez Vasarely, Herbin, Dewasne, Albers et consort.  J’ai eu la même impression en regardant les toiles de Fernand Léger, c’est sans doute à cause de cela que je n’aime pas trop sa peinture.

 

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Soldat de première division 1914 – Huile sur toile

 

Toujours une référence au cubisme mais avec un souci de simplification, de grands plans unis. Comme une surimpression d’un tableau suprématiste sur une peinture cubiste, avec peut-être une recherche décorative mais qui n’est pas gênante.

 

 

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Un Anglais à Moscou 1914 – Huile sur toile 88 x 57 cm.

 

Un des rares tableaux où la couleur tient une place prépondérante.

 

 

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Dessin suprématiste 1915 – Crayon sur papier 10,8 x 16,5 cm.

 

 

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Autoportrait à deux dimensions 1915 – Huile sur toile

 

À noter que Malevitch va très souvent utiliser la diagonale, son souci de la simplification va l’amener à employer  fréquemment le camaïeu.

 

 

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Rectangle et cercle 1915 –huile sur toile 43 x 31 cm.

 

Comme je vous l’ai dit 1915 sera “le grand millésime” de Malevitch.

 

 

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Croix noire 1915 – Huile sur toile 80 x 80 cm.

 

Retour au format carré, notez la déformation de la croix.

 

 

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Cercle noir 1915 – Huile sur toile 79 x 79 cm.

 

Constatez le décalage du cercle qui crée une image beaucoup plus dynamique.

 

Les œuvres majeures de Malevitch seront incontestablement, le carré noir sur fond blanc, la croix noire, le cercle noir et le carré blanc sur fond blanc.

 

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Carré rouge 1915 – Huile sur toile 53 x 53 cm.

 

À ce moment aussi voir la déformation du carré rouge, cette distorsion est dérangeante, elle met le spectateur mal à l’aise, c'est aussi ce qui fait le charme de ce tableau.

 

 

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Sans titre 1916 – Huile sur toile 53 x 53 cm.

 

Très beau tableau, mais trop parfait, ici l’équilibre règne en maître, rien ne vient “égratigner” l’œil et c’est sans doute dommage,  peut être le Zen a-t-il des limites ?

 

 

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Supremus n° 58 1916 – Huile sur toile

 

À ce moment, tout se complique c’est certainement pour lui un exercice de style, mais du point de vue purement artistique cela n’apporte pas grand-chose.

 

 

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Carré blanc sur fond blanc 1918 – Huile sur toile 80 x 80 cm.

 

Avec ce tableau Malevitch touche au sommet de son art, il n’a pas osé le monochrome, mais il n’en est pas loin. Une fois de plus noter le décalage du carré intérieur.

 

Après cette œuvre Malevitch aurait pu s’arrêter de peindre, ce qu’il fera par la suite sera assez frustrant, ses dernières œuvres si elles n’avaient pas existé ne nous manqueraient pas beaucoup, en voici quelques exemples :

 

 

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Moisson 1928 – Huile sur toile

 

 

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Cavaliers rouges 1928 – Huile sur toile

 

En 1932 Malevitch réalisera quelques objets en céramique plus proche de la Déco que de l’art proprement dit en voici un exemple :

 

 

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Théière et tasses 1932 – céramiques

 

 

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Autoportrait 1933 – Huile sur toile

 

 

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Homme et cheval 1933 – Huile sur toile

 

Comme je vous l’ai dit plus haut ses dernières peintures sont assez décevantes, mais comment ne pas pardonner quelques erreurs à l’auteur du carré blanc sur fond blanc.

 

 

Malevitch est mort à Leningrad le 15 mai 1935.

 

 

 

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